Zippo是世界排名第一的打火機(jī)制造商，至今沒有任何一家打火機(jī)生產(chǎn)廠商能夠撼動(dòng)其霸主地位，這除歸功于其過硬的質(zhì)量和出色的防偽設(shè)計(jì)以外，故事性溝通功不可沒。Zippo塑造出的一系列精彩故事：被魚吞入肚中的打火機(jī)完好無損；越南戰(zhàn)場(chǎng)上為安東尼擋住子彈救其性命；靠Zippo的火焰發(fā)出求救信號(hào)；甚至用打火機(jī)可以煮熟一鍋粥……都給觀眾留下了深刻印象，增加了人們對(duì)Zippo品牌的好感。此外，像耐克、可口可樂、麥當(dāng)勞、肯德基、萬寶路、吉列、福特等也是依靠故事成就了卓越的品牌。

作為一種通俗而有趣的溝通實(shí)現(xiàn)方式，故事成了信息泛濫時(shí)代有效溝通的重要途徑。因此，對(duì)故事營(yíng)銷機(jī)理的理解和策略的把握對(duì)于提高溝通效率非常關(guān)鍵。Edward Wachtman 和Sheree L. Johnson在《Marketing Management》（《營(yíng)銷管理》）雜志上發(fā)表的《The Persuasive Power of Story》一文中，對(duì)傳統(tǒng)溝通的誤區(qū)、故事性溝通的作用機(jī)理，以及如何展開故事性溝通進(jìn)行了闡述，對(duì)正在努力提高營(yíng)銷溝通效率的中國(guó)企業(yè)具有一定借鑒意義。

傳統(tǒng)營(yíng)銷溝通的誤區(qū)

1.觀眾的認(rèn)知誤解。“酒香不怕巷子深”是人們對(duì)貨真價(jià)實(shí)者的標(biāo)榜，然而，現(xiàn)實(shí)中有很多高性價(jià)比的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中敗下陣來。對(duì)于普通人來說，人們的認(rèn)知存在局限，如同營(yíng)養(yǎng)價(jià)值高而色、香、味不足的餐飲很容易被人們拒絕一樣，內(nèi)在品質(zhì)高而難以外顯的東西容易被人忽略。因此，營(yíng)銷溝通要正視觀眾的認(rèn)知惰性，不是說關(guān)于好產(chǎn)品的信息人們一定會(huì)感興趣，溝通只有克服了人們的認(rèn)知惰性，才有可能讓觀眾認(rèn)識(shí)到信息背后的內(nèi)容。

2.溝通內(nèi)容局限。人們有形而上的需求，品牌能夠塑造出形而上的意義和象征。而傳統(tǒng)的溝通內(nèi)容多傾向于對(duì)產(chǎn)品本身進(jìn)行描述，對(duì)品牌進(jìn)行宣傳，無法深刻、生動(dòng)地?cái)U(kuò)展產(chǎn)品和品牌的內(nèi)涵，賦予產(chǎn)品和品牌更生動(dòng)的情感內(nèi)容。

3.信息表述僵硬。傳統(tǒng)的廣告表述傾向于事實(shí)的陳述，直接地訴求與表達(dá)，使得信息無法做到飽滿生動(dòng)、有血有肉，僵硬的信息表述無法有效吸引人們的注意。

故事營(yíng)銷的機(jī)理

故事營(yíng)銷是企業(yè)利用演義后的企業(yè)相關(guān)事件、人物傳奇經(jīng)歷、歷史文化故事或者杜撰的傳說故事，激起消費(fèi)者的興趣與共鳴，提高消費(fèi)者對(duì)品牌關(guān)鍵屬性認(rèn)可度的營(yíng)銷和溝通方式。通過對(duì)溝通內(nèi)容和溝通方式的改變，故事性溝通更容易引起企業(yè)和消費(fèi)者的情感共鳴。

帶來的兩個(gè)轉(zhuǎn)變

營(yíng)銷溝通的效果很大程度上取決于溝通內(nèi)容和溝通方式，故事營(yíng)銷在溝通內(nèi)容和溝通方式上都不同于傳統(tǒng)的營(yíng)銷溝通，在溝通中主要解決了消費(fèi)者的兩個(gè)問題：一是形而上的情感和象征需求，二是消費(fèi)者在溝通中存在的認(rèn)知惰性。

故事能夠通過虛構(gòu)的情節(jié)賦予產(chǎn)品或者品牌以情感和象征性，從而滿足人們形而上的需求。陜西白酒品牌“太白一壺藏”的打造充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)：據(jù)當(dāng)?shù)貍髡f，達(dá)摩祖師在太白山修煉時(shí)，每天飲太白酒并創(chuàng)立醉拳，其中一個(gè)小徒弟抵不住酒香誘惑，偷偷將師傅的酒藏入一個(gè)小壺中到后山飲用；結(jié)果酒水不小心灑到泉水中，泉水立刻香氣四溢，下游路人爭(zhēng)相飲用。這個(gè)小故事成了“太白一壺藏”的品牌根基，在當(dāng)?shù)貜V為流傳。

同時(shí)，故事能夠以其情節(jié)設(shè)計(jì)產(chǎn)生趣味性、生動(dòng)性、曲折性等吸引人的元素，從而克服人們的認(rèn)知惰性，達(dá)到有效溝通的效果。

故事能夠?qū)贤▋?nèi)容從單純的產(chǎn)品或品牌擴(kuò)展到更容易啟發(fā)人們共鳴的情感和象征，通過特定的故事將產(chǎn)品人性化，讓人不知不覺地從思想、情感上認(rèn)可并最終接受觀念或產(chǎn)品。心理學(xué)研究表明，理性的行為往往是由感性的因素來驅(qū)動(dòng)的，人是感性人，會(huì)因故事引發(fā)的感性來驅(qū)動(dòng)其理性的行為。故事營(yíng)銷改變了呆板的溝通方式，用生動(dòng)、活潑、有趣的表達(dá)方式吸引了人們的注意。

故事的說服力

由于故事營(yíng)銷的兩個(gè)轉(zhuǎn)變，使得故事在溝通中具有較強(qiáng)的說服力。Edward Wachtman 和Sheree L. Johnson認(rèn)為故事具有說服力的原因在于：

故事能夠教育人們。故事是一種傳播知識(shí)的重要途徑，很多古代的知識(shí)就是通過故事的方式被傳播。故事能夠有效地教育人們，改變?nèi)藗兊恼J(rèn)知。

故事能夠凝聚人們。分享相同的故事也就是在分享相同的信仰和體驗(yàn)，使得人們形成共同的價(jià)值觀，找到彼此的歸屬感。

故事能夠賦予意義。故事能夠讓我們以一種更廣闊的視角來審視我們的生活，能夠賦予平凡的生活和行為以更廣泛的意義。

故事能夠激發(fā)行為。故事能夠激發(fā)人們的情感，從而激發(fā)人們的行為，故事的感性能夠驅(qū)動(dòng)人們的理性行為。

故事更容易被記憶。由于故事情節(jié)的生動(dòng)性，從而使故事比一般瑣碎的信息更容易被人們記憶，更容易被傳播。

如何進(jìn)行故事營(yíng)銷

故事是一種表現(xiàn)方式，品牌的訴求點(diǎn)是故事的內(nèi)核，而故事的內(nèi)核又分為形而上和形而下兩部分。比如，對(duì)于功能的訴求，我們可以看做是形而下的，而對(duì)于情感和文化的訴求則是形而上的。那么，故事營(yíng)銷該如何處理故事的外在表現(xiàn)方式和故事內(nèi)核之間的關(guān)系呢？

故事的主題與品牌訴求。企業(yè)不是為了講故事而講故事，而是為了有效溝通而講故事。任何溝通都需要有明確的主題，通過故事營(yíng)銷來塑造品牌需要故事的主題能夠體現(xiàn)品牌的訴求。情節(jié)能夠增加趣味性，但不能為了增加趣味性而偏離或淹沒主題。

故事的表現(xiàn)方式。故事的表現(xiàn)方式不一而足，可以是趣味性的，可以是情感性的，還可以是夸張渲染型的。故事的表現(xiàn)方式除要有效地吸引觀眾，從而強(qiáng)化溝通效果之外，其表現(xiàn)方式還應(yīng)該與品牌的訴求相匹配。比如，要在品牌中塑造情感元素，那么用情感的故事方式更容易達(dá)到效果。

功能性訴求的故事展示。對(duì)于品牌中的功能性訴求而言，故事的外圍表現(xiàn)方式可以寫實(shí)也可以虛構(gòu)，但是對(duì)于故事中核心部分的表現(xiàn)卻不能過于夸張。也就是說，我們可以用虛構(gòu)的有吸引力的情節(jié)來表現(xiàn)較真實(shí)的主題。

以中國(guó)移動(dòng)的故事營(yíng)銷為例：一只海船出事了，幸好一名乘客帶著全球通，他打通了求救電話，全船的人因此得救。故事向人們闡釋：生命的價(jià)值是任何優(yōu)惠價(jià)格所換不來的，好的網(wǎng)絡(luò)比價(jià)格更重要。該故事演繹了中國(guó)移動(dòng)“溝通無限”的理念，在情節(jié)上進(jìn)行了虛構(gòu)，但在表現(xiàn)信號(hào)好這個(gè)關(guān)鍵的內(nèi)核部分卻沒有脫離現(xiàn)實(shí)。

情感性和文化性訴求的故事展示。對(duì)于情感性和文化性訴求的故事展示方式，可以通過一些虛構(gòu)的情節(jié)來塑造一種氛圍和情感的元素。由于情感和文化屬于形而上的范疇，因而，在故事的內(nèi)核上也沒有寫實(shí)的要求，可以根據(jù)品牌的訴求盡情渲染。